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La perla del barroco de Bernini en la colina del Quirinal
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Esta guía de audio de Mappu para Iglesia de Sant'Andrea al Quirinale destaca Bienvenido a la Iglesia de Sant'Andrea al Quirinale, Una capilla para el noviciado jesuita y Un escenario ovalado y una luz oculta, con una síntesis clara antes de explorar Roma.
Bienvenido a Sant'Andrea al Quirinale, la Iglesia de San Andrés en la colina del Quirinal, aquí mismo en la Via del Quirinale. Es un edificio pequeño, fácil de pasar por alto, y sin embargo es uno de los ejemplos más célebres de la arquitectura barroca romana en la ciudad. Fue construido entre 1658 y 1670 como capilla del noviciado jesuita en el Quirinal, por lo que las fuentes más antiguas a veces lo llaman Sant'Andrea al Noviziato, San Andrés en el Noviciado. Se encuentra frente al ala larga del Palacio del Quirinal conocida como la Manica Lunga. El diseño es de Gian Lorenzo Bernini, en colaboración con Giovanni de' Rossi, y fue encargado por el cardenal Camillo Pamphilj con la aprobación del papa Alejandro VII. Bernini consideraba esta iglesia su mejor obra, precisamente porque la arquitectura, la escultura y la pintura se encuentran aquí en un equilibrio que sintió que nunca superó. Antes de entrar, observa cómo la iglesia saluda a la calle. Está retirada de la carretera, enmarcada por muros curvos bajos. A poca distancia a pie, la San Carlo alle Quattro Fontane de Borromini se aprieta contra la acera. Dos genios rivales, dos formas muy diferentes de decir hola.
Para sentir esta iglesia correctamente, ayuda saber para quién fue construida. Desde la segunda mitad del siglo XVI, este terreno perteneció a los jesuitas. Una iglesia anterior aquí también estaba dedicada a San Andrés y se conocía como Sant'Andrea a Montecavallo; servía al noviciado jesuita y, según las fuentes, fue construida por indicación del superior general Francesco Borgia. Así que cuando los jesuitas quisieron una nueva capilla para su casa de formación, estaban reconstruyendo en un sitio que ya llevaba décadas de su propia historia. La nueva iglesia fue financiada por el cardenal Camillo Pamphilj, sobrino del papa Inocencio X, y aprobada por el papa Alejandro VII. Bernini la diseñó, y entre 1658 y 1670 se levantó en el sitio de su predecesora. La disposición y decoración de las capillas interiores aún confirman ese origen: esta nunca fue una iglesia parroquial de barrio, sino la capilla de un noviciado jesuita. Un rastro de ese mundo permanece cerca. En una de las capillas laterales descansa la urna que contiene el cuerpo de San Estanislao de Kostka. Y la pura belleza teatral de la iglesia le valió un apodo que se ha mantenido: la perla del barroco.
Entra y mira hacia arriba. Lo que te rodea es un óvalo. El Ministerio del Interior italiano describe el interior como majestuoso y claramente inspirado en la gran sala del Panteón, pero desarrollado en planta ovalada en lugar de circular, con el eje más largo perpendicular a la entrada. Así, el espacio se extiende ampliamente a lo ancho de tu camino y te recoge hacia adelante. Aquí está el primero de los trucos de Bernini. Las dos ábsides laterales no son capillas. Son elementos de soporte, lo que significa que nada interrumpe el barrido de tu mirada hacia el altar mayor. Ese altar está situado dentro de una capilla, y el retablo allí está iluminado por una fuente de luz oculta, un dispositivo tomado de la escenografía teatral que Bernini había utilizado antes, por ejemplo, en la Capilla Cornaro en Santa Maria della Vittoria. Luego mira hacia la abertura cóncava del entablamento de arriba. Allí, San Andrés se eleva hacia el paraíso en estuco, envuelto en nubes. Todas las líneas de la arquitectura convergen en esa figura, y la atención del visitante queda absorbida por lo que un estudio arquitectónico describe como un evento dramático. La arquitectura, la escultura y la pintura están haciendo un solo trabajo.
Ahora deja que tu mirada recorra las paredes. Entre las pinturas hay lienzos de Giovanni Battista Gaulli, conocido como Baciccio, dedicados enteramente a la figura de San Francisco Javier, el gran santo misionero de la Compañía de Jesús. En el altar mayor está el Martirio de San Andrés de Guglielmo Courtois, conocido como el Borgognone, y en el edículo con columnas que precede al altar, la Gloria del Santo está realizada en estuco. Mucho de lo que ves es un proyecto coordinado. La decoración de estuco, los mármoles policromados y el dorado fueron diseñados por Bernini y ejecutados por Antonio Raggi y otros artistas. Mira debajo de las ventanas: los putti y querubines no son simplemente adorno. Guían tu mirada hacia el centro de la iglesia. Incluso la sacristía, en nogal, fue diseñada por Bernini, y contiene una bóveda con frescos de Jean de la Bord y un lienzo atribuido al jesuita Andrea Pozzo. Y aquí hay una sacudida de otro siglo completamente. En la pequeña galería de cantores a la derecha de la entrada principal se encuentra un órgano de tubos construido para esta iglesia en 1938 por Mascioni, Opus 515: dos teclados de cincuenta y ocho teclas cada uno, un pedalero de treinta, transmisión eléctrica y catorce registros.
Antes de salir, echa un último vistazo lento, porque este edificio recompensa una segunda lectura. Párate cerca del altar y observa cómo la luz oculta sobre él cambia tu sensación de dónde ocurre la acción sagrada. Luego levanta la vista hacia la cúpula y sigue los nervios hacia arriba, recordando que el Ministerio del Interior destaca la escenografía y el dinamismo único y espectacular de esa cúpula como una de las razones por las que se dice que la iglesia se ganó el apodo de la perla del barroco. En el exterior, mira de nuevo la fachada desde la acera. Los dos muros curvos alrededor del atrio abrazan la entrada, y en el diseño original de Bernini, según las fuentes italianas, esas alas laterales se extendían aún más hacia el Palacio del Quirinal, estrechando ese abrazo. Luego camina un poco por la Via del Quirinale y compara lo que ves con la San Carlo alle Quattro Fontane de Borromini, construida en la misma calle en el siglo XVII. Pregúntate por qué dos iglesias tan cercanas tratan la calle de manera tan diferente, una presionando contra la acera y otra retirándose detrás de sus muros curvos. Ese contraste es una de las grandes conversaciones de la arquitectura barroca romana, y todavía está aquí, esperando que mires de nuevo.
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Incluye secciones sobre Una capilla para el noviciado jesuita, Un escenario ovalado y una luz oculta y Pinturas, estuco y un órgano sorprendente, con contexto práctico y detalles para observar durante la visita.
Para sentir esta iglesia correctamente, ayuda saber para quién fue construida. Desde la segunda mitad del siglo XVI, este terreno perteneció a los jesuitas. Una iglesia anterior aquí también estaba dedicada a San Andrés y se conocía como Sant'Andrea a Montecavallo; servía al noviciado jesuita y, según las fuentes, fue construida por indicación del superior general Francesco Borgia. Así que cuando los jesuitas quisieron una nueva capilla para su casa de formación, estaban reconstruyendo en un sitio que ya llevaba décadas de su propia historia.
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