フィレンツェのメディチ家礼拝堂の音声ガイド

メディチ家礼拝堂の音声ガイドの内容は？

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   メディチ家礼拝堂へようこそ

   メディチ家礼拝堂：ヨーロッパで最も有名な一族の一つの墓所です。サン・ロレンツォ聖堂の巨大な建築群の一部でもあります。

   フィレンツェの中心にある、メディチ家礼拝堂へようこそ。ここはヨーロッパで最も有名な一族の一つの墓所で、サン・ロレンツォ聖堂の巨大な建築群の一部です。厳密には、16世紀から17世紀にかけて建てられた、聖堂の増築部分にあたります。入口は聖堂の正面扉ではなく、建物群の裏手にあります。礼拝堂は三つの部分でできています。いちばん下が地下納骨所です。その上にそびえるのが、メディチ家の大公たちの霊廟である、君主の礼拝堂、カッペッラ・デイ・プリンチピです。そして、ミケランジェロが設計した新聖具室、サグレスティア・ヌオーヴァがあります。この二つの空間は、雰囲気がまったく違います。一方は静かで明るく、建築的です。もう一方は、磨かれた石でできていて暗く、まばゆい色彩にあふれています。現在、礼拝堂は国の記念建造物であり、国立博物館です。このガイドでは、メディチ家がなぜ霊廟を望んだのか、ミケランジェロがその一つをどう形づくったのか、そしてもう一つを飾るために石工たちの工房がどのように設立されたのかを見ていきます。まずは、すべての背景にある野心から始めましょう。

2. 02

   石に刻まれた一族の野心

   メディチ家礼拝堂：ミケランジェロは、ブルネレスキの落ち着いた建築の語法を受け継ぎ、さらに推し進めました。これはミケランジェロが初めて手がけた建築で、1519年から1524年にかけて設計され、完成しました。

   新聖具室は、メディチ家出身の二人の教皇から始まりました。のちに教皇クレメンス7世となるジュリオ・デ・メディチ枢機卿と、いとこの教皇レオ10世は、一族のための霊廟を望んだのです。そこには、ロレンツォ・イル・マニーフィコと弟ジュリアーノ、そして二人の後継者であるウルビーノ公ロレンツォとヌムール公ジュリアーノの墓を納める計画でした。この若い二人の公の死によって、マニーフィコの家系は途絶えました。建築は墓であると同時に、一つの主張でもありました。新聖具室は、サン・ロレンツォ聖堂の左の翼廊の脇にある、フィリッポ・ブルネレスキの旧聖具室と対をなし、意識的に張り合っています。どちらも、ドームをいただく立方体の空間で、白く塗られた壁に灰色のピエトラ・セレーナ石が映えます。ミケランジェロは、ブルネレスキの落ち着いた語法を受け継ぎ、さらに推し進めました。これはミケランジェロが初めて手がけた建築で、1519年から1524年にかけて設計され、完成しました。中に立ったら思い出してください。ここにあるのは、建物とは何かという問いに対する、画家であり彫刻家でもある人の最初の答えです。

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   ミケランジェロの未完の聖具室

   メディチ家礼拝堂：ジュリアーノとロレンツォの墓には、一日の時を擬人化した「曙」「黄昏」「昼」「夜」の像が置かれています。

   ミケランジェロは、新聖具室の建築だけでなく、墓碑も設計しました。ジュリアーノとロレンツォの墓には、一日の時を擬人化した「曙」「黄昏」「昼」「夜」の像が置かれています。像は石棺の蓋の上に横たわっています。このポーズは、のちの世代まで、建築の梁の上に置かれる彫像に影響を与える運命にありました。体が、まるでためらいながら、石棺の曲面をすべり落ちていくように見えます。ところが、この計画は完成しませんでした。部屋に天井の穹窿がかかったのは1524年までですが、歴史が何度も邪魔をしました。1527年には、メディチ家が一時フィレンツェを追われました。そのころ教皇クレメンス7世になっていたジュリオ枢機卿が亡くなりました。そして1534年、ミケランジェロはフィレンツェを離れ、永遠にローマへ移りました。彫刻の計画は、これほど混乱した時代に仕上げるには野心的すぎました。そのため、新聖具室は未完のままです。自信に満ちて始まった依頼は、断片で終わりました。それでも、その断片は傑作です。現在この礼拝堂を管理するバルジェッロ美術館群は、新聖具室を建築と彫刻の絶対的な傑作と呼んでいます。少し足を止めて、彫刻と壁が一つの構想に属しているように見えることを確かめてみてください。

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   君主の礼拝堂と硬石細工の技

   メディチ家礼拝堂：この仕事はあまりに大変だったため、大公家の硬石細工工房であるピエトレ・ドゥーレ工房が、その制作のために設立されました。

   さあ、上の階へ上がりましょう。雰囲気がまったく変わります。君主の礼拝堂はメディチ家の大公たちの霊廟で、そのうち6人がここに眠っています。フィレンツェでは珍しいバロック様式の例で、巨大なドームと豪華な内部は、メディチ家の偉大さを称える記念碑として考えられました。設計案は、コジモ1世の庶子であるドン・ジョヴァンニ・デ・メディチによるものです。彼は半ば専門家として建築に取り組んでいました。スケッチは1602年の非公式なコンペに出され、建築家マッテオ・ニジェッティが1604年から1640年まで工事を監督しました。年老いたブオンタレンティが、実施の段階で計画に手を加えました。壁は一面が大理石の化粧張りで、色とりどりの大理石や準宝石がはめ込まれています。この技法は、フィレンツェでコメッシと呼ばれました。職人たちは、見本の石やポルフィリー（斑岩）を糸鋸で切った断片を組み合わせて、図柄を作りました。まるで石で絵を描くようです。この仕事はあまりに大変だったため、大公家の硬石細工工房であるピエトレ・ドゥーレ工房が、その制作のために設立されました。ドームを見ると、この計画がどれほど長く続いたかがわかります。ブオンタレンティのドームは1604年に着工しましたが、完全に完成したのは20世紀になってからです。フレスコ画は、1828年から1837年にかけて、ピエトロ・ベンヴェヌーティが描きました。当時は、メディチ家に代わってトスカーナの王座に就いたハプスブルク＝ロレーヌ家の時代です。その一族自身の墓は、下のロレーヌ家の納骨所にあります。

5. 05

   出発する前に

   メディチ家礼拝堂：1869年に、メディチ家礼拝堂は国の記念建造物と宣言され、国立博物館になりました。

   1869年に、メディチ家礼拝堂は国の記念建造物と宣言され、国立博物館になりました。統一されたばかりのイタリアが、礼拝堂の芸術的、歴史的な根本的な意味を認めたのです。一族の名を長く残すために建てられ、いまはすべての人のものになっているこの場所に、ふさわしい運命です。先へ進むときは、二つの主な空間の対比に気をつけてください。一つは、ミケランジェロの明るく端正な部屋で、白い壁にピエトラ・セレーナが映え、未完の気配があります。もう一つは、磨かれた石の霊廟で、何十年もかけて建てられ、飾られました。二つは1世紀の隔たりをもって作られましたが、権力、記憶、職人技という同じ物語に属しています。立ち去る前に、小さな工夫を探してみてください。灰色の石と白い壁が出会う場所、横たわる像が墓の上でくつろぐ様子、そして、色石の模様が小さく切った断片から作られていることです。サン・ロレンツォ聖堂は礼拝堂のすぐ隣にあるので、すぐ隣でメディチ家の物語を追い続けられます。