Audioguide : Belvédère supérieur

Belvédère supérieur : que raconte l'audioguide ?

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   Bienvenue au Belvédère supérieur

   Bienvenue au Belvédère supérieur, le palais qui couronne la hauteur d'un des grands ensembles baroques du monde. Vous êtes juste au sud du Ring, à la périphérie du centre de Vienne. Le nom vient de l'italien et signifie belle vue, et en vous tenant ici, vous comprendrez pourquoi. Le Belvédère supérieur est l'une des deux moitiés d'un ensemble. Avec le Belvédère inférieur et les longs jardins qui les relient, il forme un complexe unique que le prince Eugène de Savoie, général victorieux et passionné amateur d'art, fit construire comme résidence d'été, par l'architecte Johann Lukas von Hildebrandt. À son époque, cet emplacement se trouvait encore hors des portes de la ville. Au cours des prochaines étapes, nous verrons comment ce palais devait impressionner, découvrirons les salles peintes à l'intérieur, et évoquerons le jour de 1955 où il devint le théâtre d'un moment de l'histoire autrichienne. Prenez une inspiration, levez les yeux vers la façade, et commençons.

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   Un prince, une résidence d'été et un palais de représentation

   Le prince Eugène de Savoie a vécu de 1663 à 1736. Célèbre général, il a laissé une empreinte durable non seulement sur la politique, mais aussi sur l'art et l'histoire culturelle de l'Autriche. Avant le Belvedere, il avait déjà fait construire à partir de 1697 un palais urbain dans la Himmelpfortgasse, à l'intérieur de la ville fortifiée, par Johann Bernhard Fischer von Erlach. Le Belvedere était tout autre chose : un palais de jardin en pleine campagne. Les deux palais avaient des fonctions différentes. Le Belvédère inférieur, achevé en 1716, était le lieu où le prince vivait réellement. Le Belvédère supérieur, construit au début des années 1720, servait avant tout à la représentation : un lieu pour recevoir, impressionner et montrer ce qu'un homme de son rang pouvait créer. Son nom est simple : il est le Supérieur parce qu'il se dresse sur un terrain plus élevé. Le prince était aussi un mécène célèbre et un collectionneur passionné, au goût marqué pour l'art italien, néerlandais et flamand des XVIe et XVIIe siècles. Gardez cela en tête en observant le bâtiment, car il a été conçu pour être vu, admiré et commenté.

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   L'architecture de Hildebrandt et les jardins en contrebas

   Johann Lukas von Hildebrandt a donné au Belvédère supérieur sa silhouette célèbre. Ses points forts intérieurs sont le grand escalier, la salle de marbre et le salon de jardin au rez-de-chaussée, connu sous le nom de Sala terrena. Un historien de l'architecture a souligné qu'en raison de nombreuses transformations ultérieures, le palais ressemble aujourd'hui à un décor destiné à être admiré de loin. L'idée originale de Hildebrandt, reconstituée à partir d'anciennes vues et gravures, était plus complexe. Une série de vues architecturales de Salomon Kleiner, réalisées entre 1731 et 1740, témoigne de l'aspect de l'ensemble à ses débuts. Tournez-vous maintenant vers les jardins, car le palais n'a jamais été conçu pour exister seul. Un bassin réfléchissant devant lui capte la façade, si bien que le bâtiment apparaît deux fois. De vastes terrasses avec des bassins relient le Belvédère supérieur au Belvédère inférieur, et le jardin comprend une fontaine en coquille, une fontaine en cascade et un bassin. Une partie, le Kammergarten, était à l'origine réservée au maître de maison et à ses plus proches collaborateurs. En gravissant la pente entre les deux palais, vous suivez un dessin où architecture, eau et paysage ne font qu'un.

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   Plafonds peints, galerie et traité

   Entrez, et le palais devient un monde peint. Au rez-de-chaussée, la Sala terrena a des murs entièrement peints, avec un plafond orné d'une peinture intitulée Apollon et l'Aurore, qui illustre la victoire de la lumière sur l'obscurité. Elle est de Carlo Carlone, la peinture architecturale étant de Gaetano Fanti. Fanti fut également choisi par le prince Eugène pour la peinture architecturale illusionniste de la salle de marbre, et le maître napolitain Francesco Solimena reçut commande d'un retable pour la chapelle du palais ainsi que du plafond du Cabinet d'or. Le rôle du bâtiment a évolué au fil du temps. De 1776 à 1891, la galerie de peinture impériale y eut son siège. Et le 15 mai 1955, dans la salle de marbre du Belvédère supérieur, fut signé le traité d'État autrichien. Depuis 1955, le palais abrite également le siège de la Galerie autrichienne du Belvedere. Aujourd'hui, les salles présentent l'art autrichien du Moyen Âge à nos jours, selon une succession qui va des œuvres médiévales et de la Renaissance au baroque, au classicisme et au Biedermeier, jusqu'à Vienne vers 1900 et aux avant-gardes modernes. Environ 400 œuvres racontent 800 ans d'histoire de l'art.

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   Avant de repartir

   En partant, retournez-vous une dernière fois et observez la façade du côté des jardins. Remarquez comment le bassin réfléchissant la double, et comment le bâtiment semble naître de la pente. C'est exactement l'effet que le palais du prince Eugène a été conçu pour produire. Si la curiosité vous anime encore, il y a beaucoup à explorer. Observez comment les plafonds peints jouent avec l'architecture, au point qu'on ne peut plus distinguer où finit la maçonnerie réelle et où commence l'illusion. Suivez les terrasses en descendant vers le Belvédère inférieur et réfléchissez à la différence entre un palais conçu pour la représentation et un palais conçu pour l'habitation. Et si vous voyagez avec de jeunes visiteurs, le parc propose un jeu en réalité augmentée où l'on cherche les animaux qui vivaient déjà ici du temps du prince Eugène. Le Belvedere récompense une promenade lente. Chaque angle semble offrir une vue nouvelle, ce que promet précisément son nom.