Guía de audio: Museo de la Acrópolis

Museo de la Acrópolis: ¿qué cuenta la audioguía?

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   Bienvenido al Museo de la Acrópolis

   Bienvenido al Museo de la Acrópolis, aquí en la calle Dionisio Areopagita, al pie de la ladera sur de la Acrópolis en Atenas. Tómate un momento antes de entrar, porque lo primero que conviene saber de este lugar es una cuestión de intención. Este es un museo dedicado a un solo yacimiento arqueológico: cada objeto de la colección proviene de la Acrópolis ateniense y sus laderas. Fue creado para albergar los hallazgos de la Roca Sagrada y del suelo bajo ella, y para permitirte leerlos como una única historia continua. Estás a unos 300 metros de los propios monumentos, en el lado sur de la colina, lo suficientemente cerca como para que el Partenón aún domine el horizonte. En el interior, el recorrido del visitante forma un bucle tridimensional. Comienza con la excavación arqueológica bajo el edificio, asciende por las galerías, llega a la sala dedicada al Partenón y luego te trae de vuelta hacia abajo, terminando con las esculturas de los Propileos, el Templo de Atenea Niké y el Erecteion. Piénsalo como un paseo por el tiempo que termina donde comienza la propia colina. En las próximas secciones veremos cómo llegó a existir este museo, cómo fue diseñado y qué pueden decirte los objetos que hay dentro sobre las personas que los tallaron.

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   Un museo que creció durante más de un siglo

   La Acrópolis ha tenido un museo desde hace mucho tiempo. El primero se fundó en 1865 y se completó en 1874, y fue construido para albergar los hallazgos de las primeras excavaciones en la colina. Pronto resultó demasiado pequeño. El flujo de nuevos descubrimientos era simplemente demasiado intenso, así que en 1888 se levantó un segundo edificio más pequeño junto a él. Luego, después de la Segunda Guerra Mundial, una reforma arquitectónica radical produjo otro edificio más en el mismo lugar, y ese siguió sirviendo a los visitantes hasta 2007. Para entonces, la colección necesitaba mucho más espacio del que podía ofrecer el antiguo museo. El edificio anterior cubría menos de 2000 metros cuadrados. El encargo para el nuevo museo pedía 14 000 metros cuadrados de espacio de exposición, que aumentaban a 23 000 metros cuadrados una vez añadidos el anfiteatro, las galerías de exposiciones temporales, las zonas de restauración, las tiendas, los almacenes y las instalaciones técnicas. En 2000 se celebró un concurso internacional de arquitectura, y en septiembre de 2001 el jurado otorgó el primer premio al arquitecto franco-suizo Bernard Tschumi y a su colaborador griego Michael Photiades. Esa solución tardó mucho en llegar. La cobertura arquitectónica del proyecto señaló que más de 35 años de estudio y debate había detrás del nuevo museo — décadas de discusión sobre qué debería ser un edificio así y dónde debería ubicarse.

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   Un edificio que defiende su postura

   Diseñar un museo aquí nunca fue un encargo sencillo. La ciudad se encuentra en una región sísmicamente activa y los veranos traen altas temperaturas, y el edificio se alza frente al monumento más reconocible del mundo antiguo. La ubicación del edificio fue en sí misma controvertida, y ese debate público añadió más capas de responsabilidad a cada decisión que tomaron los arquitectos. Lo que hace el diseño final es organizar la colección verticalmente. La exposición se despliega en tres niveles, con espacio adicional en la base del edificio, donde se encuentra la excavación arqueológica. Entras desde la calle de la ciudad y comienzas con esa capa de excavación, luego asciendes a las galerías, siguiendo el bucle tridimensional hacia arriba. Debido a que la ruta es un bucle en lugar de un corredor, nunca estás simplemente desfilando ante los objetos en línea. La secuencia misma hace un argumento: desde los primeros vestigios del santuario, hasta el momento clásico, y de vuelta a través de los edificios posteriores de la colina. Ten presente esa estructura mientras avanzas. El orden de las salas no es decoración; es la forma que tiene el museo de decirte qué considera importante, y en qué orden.

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   Mármol con memoria

   En el interior, la galería de escultura arcaica es la sala que atrapa primero a muchos visitantes, y está organizada en siete secciones con criterios temáticos y cronológicos. Aquí es donde conoces al Efebo de Kritios, la Kore de Eutídico, el llamado Muchacho Rubio, la Niké de Calímaco y el relieve conocido como Atenea Pensativa — obras que muestran a los escultores atenienses pasando de figuras rígidas y formales hacia algo más atento y más humano. Detrás de estas piezas hay una historia más dura. En 1686, frente a un ejército veneciano bajo el general Morosini, los defensores otomanos desmantelaron el Templo de Atenea Niké y reutilizaron sus bloques para reforzar las murallas de la Acrópolis y levantar un baluarte defensivo frente a los Propileos. Un año después le llegó el turno al Partenón: la pólvora almacenada dentro del templo explotó, lanzando al aire miembros arquitectónicos y esparciéndolos en montones por la colina. El material que ves aquí fue recuperado de una colina que ha sido dañada, reutilizada y reconstruida muchas veces. Reunir esos fragmentos en un solo lugar es la forma que tiene el museo de permitirte seguir un único santuario a lo largo de los siglos — incluidos los siglos en que estuvo bajo ataque.

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   Antes de marcharte

   Antes de irte, merece la pena planificar dos sencillos placeres. En la planta baja hay una cafetería que se asoma sobre la excavación arqueológica, para que puedas descansar con una bebida mientras contemplas los restos del antiguo barrio. Más arriba, en la segunda planta, el restaurante ofrece una vista panorámica del Partenón — una vista que tiende a hacer que la escultura que acabas de ver parezca mucho más cercana de lo que parecía hace un momento. Y si quieres seguir explorando después, las colecciones del museo también se pueden explorar digitalmente a través del Google Art Project y de Street View. Así que tómate tu tiempo. Observa de cerca las uniones, las marcas de taladro y los lugares donde una pieza faltante deja un hueco. Pregúntate qué se ha añadido, qué se ha perdido y qué te dice la diferencia. Un museo como este trata tanto de la ausencia como de la presencia. Y cuando vuelvas a salir a Dionisio Areopagita y mires hacia la colina, lleva contigo una pregunta: ¿qué significa mantener la memoria de una sola roca en un edificio que se alza silenciosamente a su lado?