Audioguida: Gallerie dell'Accademia

Gallerie dell'Accademia: che cosa racconta l'audioguida?

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   Benvenuti alle Gallerie dell'Accademia

   Benvenuti a Campo de la Carità, sulla riva meridionale del Canal Grande, nel sestiere di Dorsoduro. Qui si trova la base del Ponte dell'Accademia, il ponte di legno che dà al quartiere il suo punto di riferimento. Dietro le porte del museo si trovano le Gallerie dell'Accademia, un luogo che racconta la storia della pittura veneziana dal Trecento al Settecento. Il nome sembra indicare un unico edificio, ma in realtà si tratta di un insieme di edifici. Il museo occupa un vasto complesso che comprende la Scuola Grande, la chiesa di Santa Maria della Carità e l'antico monastero dei Canonici Lateranensi. La fermata del vaporetto accanto a voi e il ponte prendono entrambi il nome dall'accademia di belle arti che un tempo condivideva queste mura. Se arrivate a piedi, dal Piazzale Roma o dalla stazione ferroviaria di Santa Lucia il cammino richiede circa venti minuti. Nei prossimi minuti vi mostrerò come un complesso religioso sia diventato una scuola d'arte e poi un museo. Vedremo come è stata costituita la collezione e quali dipinti rendono il percorso tra le sale simile a un racconto fatto di luce e colore.

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   Dall'Accademia al museo

   La storia inizia nel 1750, quando la Repubblica di Venezia decise di dotare la città di un'accademia per pittori e scultori. Il suo primo direttore fu il pittore Giovanni Battista Piazzetta, e l'accademia ebbe sede in un edificio chiamato Fonteghetto della Farina, vicino all'approdo di San Marco. Il trasferimento in questo luogo avvenne con Napoleone. Dopo la caduta della Repubblica, il complesso di Santa Maria della Carità passò allo Stato. Nel 1807, con un editto napoleonico, vi trovarono sede l'accademia, ribattezzata Regia Accademia di Belle Arti, e la sua galleria. Per questo il museo porta il nome dell'accademia, sebbene sia nato come collezione didattica. La galleria aprì al pubblico nel 1817, dopo importanti lavori di adattamento delle antiche sale, e attirò molti visitatori. Per decenni la scuola ne curò la gestione. Poi, nel 1879, le due istituzioni si separarono, pur continuando a condividere l'antico monastero, la chiesa e gli edifici scolastici. L'accademia lasciò definitivamente la sede nel 2004, liberando spazi che furono ristrutturati per le esigenze di un museo moderno.

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   Una collezione nata da soppressioni e donazioni

   Gran parte di ciò che è esposto qui è arrivata perché Venezia stava cambiando. Monasteri, chiese e palazzi di pregio furono chiusi o svuotati, e i loro dipinti avevano bisogno di una nuova sede. Molte opere provenienti da chiese e conventi soppressi furono raccolte qui e si unirono a quelle che l'accademia già possedeva. Poi arrivò la generosità dei collezionisti. Girolamo Molin lasciò nel 1816 un gruppo di opere antiche. Nel 1838 giunsero i 188 dipinti di Girolamo Contarini, tra cui la Madonna dei alberelli di Giovanni Bellini e scene di vita veneziana di Pietro Longhi. Nel 1850 Felicita Renier donò il San Girolamo e il donatore di Piero della Francesca e una Vergine tra due santi di Bellini. Le collezioni di Molin, Contarini, Renier e Manfrin arricchirono le gallerie tra il 1816 e il 1856. Alcuni dipinti tornarono anche dall'estero. Tra le opere restituite a Venezia dalla Francia nel 1815 figurarono il Convito in casa di Levi di Paolo Veronese e il Miracolo dello schiavo di Tintoretto. Entrambi fanno oggi parte del percorso che potete seguire qui e mostrano come la collezione sia stata plasmata tanto dalla politica quanto dal gusto.

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   Luce e colore attraverso le sale

   I dipinti sono disposti in ordine cronologico in 24 sale, quindi percorrerle equivale a leggere l'arte veneziana dall'inizio alla fine. Il percorso parte dalle Madonne di stile bizantino del Trecento. Prosegue poi con il calore umano delle sacre rappresentazioni di Giovanni Bellini e con lo spirito rivoluzionario di Giorgione. Seguono le grandi tele narrative, i teleri, di Gentile Bellini e Carpaccio. Infine arrivano i tre giganti del Rinascimento: Tiziano, il più celebrato, Jacopo Tintoretto, il più prolifico, e Paolo Veronese, il più ammirato. La Presentazione della Vergine di Tiziano misura 345 per 775 centimetri, una tela enorme che colpisce lo sguardo come una scenografia teatrale. Il viaggio prosegue nel Settecento, l'epoca che chiuse la grande stagione artistica di Venezia. Anche l'edificio fa parte dell'esperienza, con i suoi soffitti a volta e un grande scalone. Il museo conserva inoltre opere che esulano dalla tradizione veneziana, tra cui l'Uomo vitruviano di Leonardo da Vinci.

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   Prima di proseguire

   Mentre tornate nel campo, osservate come il complesso si trova al termine del ponte. Una chiesa, una scuola e un monastero sono diventati un'accademia e poi uno dei musei più importanti di Venezia. Ogni fase ha lasciato il segno, dalle sale a volta fino al nome della fermata del vaporetto. Nelle vicinanze, la Scuola Vecchia della Misericordia, risalente al Trecento, ospita oggi i laboratori di restauro del museo, gli archivi fotografici e parte degli uffici amministrativi. È un promemoria del fatto che questo museo è anche un luogo in cui i dipinti vengono curati. Quando attraversate il ponte, voltatevi e guardate di nuovo l'edificio. Provate a immaginare quale sala possa ospitare le quiete Madonne di Bellini e quale il banchetto di Veronese. Poi chiedetevi come la stessa luce che si riversa sul Canal Grande sia penetrata in quei secoli di pittura.