Audioguide : Gallerie dell'Accademia

Gallerie dell'Accademia : que raconte l'audioguide ?

1. 01

   Bienvenue aux Gallerie dell'Accademia

   Bienvenue sur le Campo de la Carità, sur la rive sud du Grand Canal, dans le sestiere de Dorsoduro. Vous êtes au pied du Ponte dell'Accademia, le pont en bois qui donne son caractère emblématique au quartier. Derrière les portes du musée se trouvent les Gallerie dell'Accademia, un lieu qui raconte l'histoire de la peinture vénitienne du quatorzième au dix-huitième siècle. Le nom évoque un seul bâtiment, mais il s'agit en réalité d'un ensemble de bâtiments. Le musée occupe un vaste complexe qui comprend la Scuola Grande, l'église de Santa Maria della Carità et l'ancien monastère des chanoines du Latran. L'arrêt de vaporetto voisin et le pont portent tous deux le nom de l'académie d'art qui partageait autrefois ces murs. Si vous arrivez à pied, la marche depuis le Piazzale Roma ou la gare Santa Lucia prend environ vingt minutes. Pendant les prochaines minutes, je vais vous montrer comment un ensemble religieux est devenu une école d'art, puis un musée. Nous examinerons comment la collection a été constituée, ainsi que les tableaux qui font du parcours dans les salles un récit tissé de lumière et de couleur.

2. 02

   De l'académie au musée

   L'histoire commence en 1750, lorsque la République de Venise décida de doter la ville d'une académie pour les peintres et les sculpteurs. Son premier directeur fut le peintre Giovanni Battista Piazzetta, et l'académie débuta dans un bâtiment appelé Fonteghetto della Farina, près du débarcadère de Saint-Marc. Le transfert vers ce lieu est lié à Napoléon. Après la chute de la République, le complexe de Santa Maria della Carità passa à l'État. En 1807, par décret napoléonien, il accueillit l'académie, rebaptisée Académie royale des beaux-arts, ainsi que sa galerie. C'est pourquoi le musée porte le nom de l'académie, bien qu'il ait commencé comme collection pédagogique. La galerie ouvrit au public en 1817, après d'importants travaux d'adaptation des salles historiques, et attira de nombreux visiteurs. Pendant des décennies, l'école en assura la gestion. Puis, en 1879, les deux institutions se séparèrent, tout en continuant à partager le même ancien monastère, la même église et les mêmes bâtiments scolaires. L'académie quitta finalement les lieux en 2004, libérant un espace qui fut rénové pour répondre aux besoins d'un musée moderne.

3. 03

   Une collection née des fermetures et des dons

   La plupart des œuvres exposées ici sont arrivées parce que Venise était en pleine mutation. Des monastères, des églises et de beaux palais furent fermés ou vidés, et leurs tableaux avaient besoin d'un abri. De nombreuses œuvres provenant d'églises et de couvents supprimés furent rassemblées ici et rejoignirent ce que l'académie possédait déjà. Vint ensuite la générosité des collectionneurs. Girolamo Molin légua un ensemble d'œuvres anciennes en 1816. En 1838, les 188 tableaux de Girolamo Contarini arrivèrent, dont la Madone aux petits arbres de Giovanni Bellini et des scènes de la vie vénitienne de Pietro Longhi. En 1850, Felicita Renier offrit le Saint Jérôme et donateur de Piero della Francesca ainsi qu'une Vierge entre deux saints de Bellini. Les collections de Molin, Contarini, Renier et Manfrin enrichirent les galeries entre 1816 et 1856. Certains tableaux revinrent également de l'étranger. Parmi les œuvres restituées à Venise par la France en 1815 figuraient Le Repas chez Lévi de Paul Véronèse et Le Miracle de l'esclave du Tintoret. Toutes deux font désormais partie du parcours que vous pouvez suivre ici, et elles montrent que la collection a été façonnée par la politique autant que par le goût.

4. 04

   Lumière et couleur à travers les salles

   Les tableaux sont disposés chronologiquement dans 24 salles, si bien que parcourir l'ensemble revient à lire l'art vénitien du début à la fin. Le parcours commence avec les Madones de style byzantin du quatorzième siècle. Il passe ensuite à la chaleur humaine des scènes sacrées de Giovanni Bellini et à l'esprit révolutionnaire de Giorgione. Viennent ensuite les grandes toiles narratives, les teleri, de Gentile Bellini et de Carpaccio. Puis les trois géants de la Renaissance prennent la relève : Titien, le plus célébré, Jacopo Tintoret, le plus prolifique, et Paul Véronèse, le plus admiré. La Présentation de la Vierge au Temple de Titien mesure 345 sur 775 centimètres, une immense toile qui capte le regard comme un décor de théâtre. Le parcours se poursuit jusqu'au dix-huitième siècle, l'époque qui clôt la grande saison artistique de Venise. Le bâtiment lui-même fait partie de l'expérience, avec ses plafonds voûtés et son grand escalier. Le musée conserve aussi des œuvres extérieures à la tradition vénitienne, dont l'Homme de Vitruve de Léonard de Vinci.

5. 05

   Avant de partir

   En revenant sur le campo, observez la manière dont le complexe se dresse au bout du pont. Une église, une scuola et un monastère sont devenus une académie, puis l'un des musées les plus importants de Venise. Chaque strate a laissé sa marque, des salles voûtées jusqu'au nom de l'arrêt de vaporetto. Non loin de là, la Scuola Vecchia della Misericordia du quatorzième siècle abrite désormais les laboratoires de restauration du musée, ses archives photographiques et une partie de ses bureaux administratifs. Cela rappelle que ce musée est aussi un lieu où les tableaux sont entretenus. Lorsque vous traverserez le pont, retournez-vous et regardez le bâtiment. Essayez d'imaginer quelle salle pourrait accueillir les Madones paisibles de Bellini et laquelle pourrait abriter le banquet de Véronèse. Demandez-vous ensuite comment la même lumière qui se répand sur le Grand Canal a trouvé son chemin à travers ces siècles de peinture.