Guia de áudio: Gallerie dell'Accademia

Gallerie dell'Accademia: o que conta o guia de áudio?

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   Bem-vindo às Gallerie dell'Accademia

   Bem-vindo ao Campo de la Carità, na margem sul do Canal Grande, no sestiere de Dorsoduro. Este é o pé da Ponte dell'Accademia, a ponte de madeira que dá ao bairro o seu ponto de referência. Por trás das portas do museu encontram-se as Gallerie dell'Accademia, um lugar que conta a história da pintura veneziana do século XIV ao século XVIII. O nome soa como um único edifício, mas são, na verdade, uma família deles. O museu ocupa um vasto complexo que inclui a Scuola Grande, a igreja de Santa Maria della Carità e o antigo mosteiro dos Cônegos Lateranenses. O ponto do vaporetto ao seu lado e a ponte têm ambos o nome da academia de arte que um dia dividiu estas paredes. Se você chegar a pé, a caminhada desde a Piazzale Roma ou desde a estação ferroviária de Santa Lúcia leva cerca de vinte minutos. Nos próximos minutos, vou mostrar a você como um complexo religioso se tornou uma escola de arte e, depois, um museu. Vamos ver como a coleção foi reunida e os quadros que fazem do percurso pelas salas uma história contada através da luz e da cor.

2. 02

   De Academia a Museu

   A história começa em 1750, quando a República de Veneza decidiu dar à cidade uma academia para pintores e escultores. O seu primeiro diretor foi o pintor Giovanni Battista Piazzetta, e a academia começou num edifício chamado Fonteghetto della Farina, perto do desembarcadouro de São Marcos. A mudança para este local aconteceu com Napoleão. Após a queda da República, o complexo de Santa Maria della Carità passou para o Estado. Em 1807, por decreto napoleônico, tornou-se sede da academia, que foi rebatizada como Academia Real de Belas-Artes, e também da sua galeria. Por isso, o museu tem o nome da academia, embora tenha começado como uma coleção de ensino. A galeria abriu ao público em 1817, após grandes obras de adaptação das salas históricas, e atraiu grandes multidões de visitantes. Durante décadas, a escola a administrou. Depois, em 1879, as duas instituições separaram-se, embora continuassem dividindo o mesmo antigo mosteiro, igreja e edifícios escolares. A academia saiu definitivamente em 2004, liberando espaço que foi renovado para as necessidades de um museu moderno.

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   Uma Coleção Formada por Encerramentos e Doações

   A maior parte do que aqui está pendurado chegou porque Veneza estava mudando. Mosteiros, igrejas e palácios de grande qualidade foram encerrados ou esvaziados, e as suas pinturas precisavam de um novo lar. Muitas obras de igrejas e conventos suprimidos foram reunidas aqui e juntaram-se ao que a academia já possuía. Depois veio a generosidade dos colecionadores. Girolamo Molin deixou um conjunto de obras antigas em 1816. Em 1838 chegaram as 188 pinturas de Girolamo Contarini, incluindo a Madona das pequenas árvores, de Giovanni Bellini, e cenas da vida veneziana de Pietro Longhi. Em 1850, Felicita Renier ofereceu o São Jerônimo e o Doador, de Piero della Francesca, e uma Virgem entre dois santos, de Bellini. As coleções de Molin, Contarini, Renier e Manfrin enriqueceram as galerias entre 1816 e 1856. Algumas pinturas também voltaram do exterior. Entre as obras devolvidas a Veneza pela França, em 1815, estavam o Banquete em casa de Levi, de Paolo Veronese, e o Milagre do Escravo, de Tintoretto. Ambas fazem hoje parte da história que você pode acompanhar aqui, e mostram como a coleção foi moldada tanto pela política como pelo gosto.

4. 04

   Luz e Cor ao Longo das Salas

   As pinturas estão dispostas cronologicamente por 24 salas, por isso percorrê-las é como ler a arte veneziana do princípio ao fim. O percurso começa com as Madonas de estilo bizantino do século XIV. Depois avança para o calor humano das cenas sacras de Giovanni Bellini e para o espírito revolucionário de Giorgione. Seguem-se as grandes telas narrativas, os teleri, de Gentile Bellini e Carpaccio. Depois, os três gigantes do Renascimento tomam conta do espaço: Ticiano, o mais aclamado, Jacopo Tintoretto, o mais prolífico, e Paolo Veronese, o mais admirado. A Apresentação da Virgem, de Ticiano, mede 345 por 775 centímetros, uma tela enorme que enche o olhar como um cenário de teatro. A viagem prossegue até o século XVIII, a era que encerrou a grande estação artística de Veneza. O próprio edifício faz parte da experiência, com os seus tetos abobadados e uma grande escadaria. O museu também guarda obras fora da tradição veneziana, incluindo o Homem Vitruviano, de Leonardo da Vinci.

5. 05

   Antes de Partir

   Ao voltar ao campo, repare em como o complexo se ergue no fim da ponte. Uma igreja, uma scuola e um mosteiro tornaram-se uma academia e, depois, um dos museus mais importantes de Veneza. Cada camada deixou a sua marca, desde as salas abobadadas até o nome no ponto do vaporetto. Nas proximidades, a Scuola Vecchia della Misericordia, do século XIV, alberga hoje os laboratórios de restauro do museu, os arquivos fotográficos e parte dos seus serviços administrativos. É um lembrete de que este museu é também um lugar onde as pinturas são cuidadas. Quando atravessar a ponte, vire-se e olhe para trás, para o edifício. Tente imaginar em que sala poderão estar as serenas Madonas de Bellini e em que sala estará o banquete de Veronese. Depois, pergunte a si mesmo como a mesma luz que se derrama sobre o Canal Grande chegou até aqueles séculos de pintura.