Audioguide du musée de l'Acropole

Musée de l'Acropole : que raconte l'audioguide ?

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   Bienvenue au Musée de l'Acropole

   Bienvenue au Musée de l'Acropole, ici sur la rue Dionysiou Areopagitou, au pied du versant sud de l'Acropole à Athènes. Prenez un moment avant d'entrer, car la première chose à savoir sur cet endroit est une question d'intention. C'est un musée consacré à un seul site archéologique : chaque objet de la collection provient de l'Acropole d'Athènes et de ses pentes. Il a été créé pour abriter les découvertes du Rocher Sacré et du sol en dessous, et pour vous permettre de les lire comme une seule histoire continue. Vous vous tenez à environ 300 mètres des monuments eux-mêmes, du côté sud de la colline — assez près pour que le Parthénon occupe encore l'horizon. À l'intérieur, le parcours du visiteur forme une boucle tridimensionnelle. Il commence par la fouille archéologique sous le bâtiment, monte à travers les galeries, atteint la salle consacrée au Parthénon, puis vous ramène vers le bas, en terminant par les sculptures des Propylées, du temple d'Athéna Nikè et de l'Érechthéion. Considérez cela comme une promenade à travers le temps qui se termine là où la colline elle-même commence. Dans les prochaines sections, nous examinerons comment ce musée en est venu à exister, comment il a été conçu, et ce que les objets à l'intérieur peuvent vous dire sur les personnes qui les ont sculptés.

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   Un musée qui a grandi pendant plus d'un siècle

   L'Acropole a un musée depuis longtemps. Le premier a été fondé en 1865 et achevé en 1874, et il a été construit pour abriter les découvertes des premières fouilles sur la colline. Il s'est vite révélé trop petit. Le flux de nouvelles découvertes était tout simplement trop important, c'est pourquoi en 1888, un second bâtiment plus petit a été érigé à côté. Puis, après la Seconde Guerre mondiale, une rénovation architecturale radicale a produit encore un autre bâtiment au même endroit, et celui-ci a continué à servir les visiteurs jusqu'en 2007. À cette époque, la collection avait besoin de beaucoup plus d'espace que l'ancien musée ne pouvait en offrir. Le bâtiment précédent couvrait moins de 2000 mètres carrés. Le cahier des charges du nouveau musée demandait 14 000 mètres carrés d'espace d'exposition, passant à 23 000 mètres carrés une fois que l'on ajoute l'amphithéâtre, les galeries d'expositions temporaires, les espaces de restauration, les boutiques, les réserves et les installations techniques. Un concours international d'architecture a été organisé en 2000, et en septembre 2001, le jury a décerné le premier prix à l'architecte franco-suisse Bernard Tschumi et à son collaborateur grec Michael Photiades. Cette solution a mis longtemps à se concrétiser. La couverture architecturale du projet a noté que plus de 35 ans d'étude et de débat se trouvaient derrière le nouveau musée — des décennies de discussions sur ce que devrait être un tel bâtiment, et où il devrait se trouver.

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   Un bâtiment qui défend son point de vue

   Concevoir un musée ici n'a jamais été une simple commande. La ville se trouve dans une région sismiquement active et les étés apportent des températures élevées, et le bâtiment se dresse face au monument le plus reconnaissable du monde antique. L'emplacement du bâtiment a lui-même été contesté, et ce débat public a ajouté des couches supplémentaires de responsabilité à chaque décision prise par les architectes. Ce que fait le design final, c'est organiser la collection verticalement. L'exposition se déploie sur trois niveaux, avec un espace supplémentaire à la base du bâtiment, où se trouve la fouille archéologique. Vous entrez depuis la rue de la ville et commencez par cette couche de fouille, puis montez dans les galeries, en suivant la boucle tridimensionnelle vers le haut. Parce que le parcours est une boucle plutôt qu'un couloir, vous ne défilez jamais simplement devant des objets en ligne. La séquence elle-même fait un argument : des premières traces du sanctuaire, jusqu'au moment classique, et redescend à travers les bâtiments ultérieurs de la colline. Gardez cette structure à l'esprit pendant que vous avancez. L'ordre des salles n'est pas une décoration ; c'est la façon dont le musée vous dit ce qu'il pense être important, et dans quel ordre.

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   Un marbre chargé de mémoire

   À l'intérieur, la galerie de sculpture archaïque est la salle qui frappe de nombreux visiteurs en premier, et elle est disposée en sept sections selon des lignes thématiques et chronologiques. C'est ici que vous rencontrez l'Éphèbe de Kritios, la Korè d'Euthydikos, le « Garçon blond », la Nikè de Kallimachos, et le relief connu sous le nom d'Athéna pensive — des œuvres qui montrent les sculpteurs athéniens passant de figures rigides et formelles à quelque chose de plus attentif et de plus humain. Il y a une histoire plus dure derrière ces pièces. En 1686, face à une armée vénitienne sous le général Morosini, les défenseurs ottomans ont démonté le temple d'Athéna Nikè et réutilisé ses blocs pour renforcer les murs de l'Acropole et élever un rempart défensif devant les Propylées. Un an plus tard, ce fut le Parthénon : la poudre à canon stockée à l'intérieur du temple a explosé, projetant des membres architecturaux dans les airs et les dispersant en tas autour de la colline. Le matériel que vous voyez ici a été récupéré d'une colline qui a été endommagée, réutilisée et reconstruite de nombreuses fois. Rassembler ces fragments en un seul endroit est la façon dont le musée vous permet de suivre un seul sanctuaire à travers les siècles — y compris les siècles où il était attaqué.

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   Avant de partir

   Avant de partir, deux plaisirs simples valent la peine d'être planifiés. Au rez-de-chaussée, il y a un café situé au-dessus de la fouille archéologique, où vous pouvez vous reposer avec une boisson tout en regardant les vestiges de l'ancien quartier. Plus haut, au deuxième étage, le restaurant offre une vue panoramique sur le Parthénon — une vue qui tend à rendre la sculpture que vous venez de voir beaucoup plus proche qu'il y a un instant. Et si vous souhaitez continuer à explorer par la suite, les collections du musée peuvent également être explorées numériquement via le Google Art Project et via Street View. Alors prenez votre temps. Regardez de près les jointures, les marques de foret et les endroits où une pièce manquante laisse un vide. Demandez-vous ce qui a été ajouté, ce qui a été perdu, et ce que la différence vous dit. Un musée comme celui-ci parle autant de l'absence que de la présence. Et lorsque vous ressortez sur Dionysiou Areopagitou et levez les yeux vers la colline, emportez une question avec vous : que signifie garder la mémoire d'un seul rocher dans un bâtiment qui se tient tranquillement à côté ?