Audioguide: Gallerie dell'Accademia

Gallerie dell'Accademia: Was erzählt der Audioguide?

1. 01

   Willkommen in den Gallerie dell'Accademia

   Willkommen am Campo de la Carità, am südlichen Ufer des Canal Grande im Sestiere Dorsoduro. Hier liegt der Fuß der Ponte dell'Accademia, der hölzernen Brücke, die dem Viertel sein markantes Wahrzeichen gibt. Hinter den Türen des Museums verbergen sich die Gallerie dell'Accademia, ein Ort, der die Geschichte der venezianischen Malerei vom vierzehnten bis zum achtzehnten Jahrhundert erzählt. Der Name klingt nach einem einzelnen Gebäude, doch es handelt sich eigentlich um eine ganze Gruppe von Bauten. Das Museum belegt einen weitläufigen Komplex, zu dem die Scuola Grande, die Kirche Santa Maria della Carità und das ehemalige Kloster der Lateranensischen Chorherren gehören. Die Vaporetto-Haltestelle neben Ihnen und die Brücke tragen beide den Namen der Kunstakademie, die einst diese Mauern teilte. Wenn Sie zu Fuß kommen, dauert der Weg vom Piazzale Roma oder vom Bahnhof Santa Lucia etwa 20 Minuten. In den nächsten Minuten zeige ich Ihnen, wie ein religiöser Komplex zu einer Kunstschule und dann zu einem Museum wurde. Wir werfen einen Blick darauf, wie die Sammlung entstand, und auf die Gemälde, die den Weg durch die Räume wie eine Geschichte aus Licht und Farbe erscheinen lassen.

2. 02

   Von der Akademie zum Museum

   Die Geschichte beginnt 1750, als die Republik Venedig beschloss, der Stadt eine Akademie für Maler und Bildhauer zu schenken. Ihr erster Direktor war der Maler Giovanni Battista Piazzetta, und die Akademie begann in einem Gebäude namens Fonteghetto della Farina, nahe der Anlegestelle am Markusplatz. Der Umzug an diesen Ort geschah unter Napoleon. Nach dem Ende der Republik fiel der Komplex Santa Maria della Carità an den Staat. 1807 wurde er durch napoleonisches Dekret Sitz der Akademie, die in Königliche Akademie der Schönen Künste umbenannt wurde, und ihrer Galerie. Deshalb trägt das Museum den Namen der Akademie, obwohl es als Lehrsammlung begann. Die Galerie wurde 1817 nach größeren Umbauarbeiten an den historischen Räumen für die Öffentlichkeit geöffnet und zog zahlreiche Besucher an. Jahrzehntelang verwaltete die Schule das Haus. Dann, 1879, trennten sich die beiden Institutionen, obwohl sie sich weiterhin das ehemalige Kloster, die Kirche und die Schulgebäude teilten. Die Akademie zog schließlich 2004 aus, wodurch Raum frei wurde, der für die Bedürfnisse eines modernen Museums umgebaut wurde.

3. 03

   Eine Sammlung aus Auflösungen und Schenkungen

   Das meiste, was hier hängt, kam, weil sich Venedig veränderte. Klöster, Kirchen und prächtige Paläste wurden geschlossen oder geräumt, und ihre Gemälde brauchten einen neuen Ort. Viele Werke aus aufgelösten Kirchen und Konventen wurden hier zusammengeführt und mit dem vereint, was die Akademie bereits besaß. Hinzu kam die Großzügigkeit von Sammlern. Girolamo Molin hinterließ 1816 eine Gruppe früher Werke. 1838 gelangten die 188 Gemälde von Girolamo Contarini hierher, darunter Giovanni Bellinis Madonna mit den kleinen Bäumen und Szenen des venezianischen Alltagslebens von Pietro Longhi. 1850 schenkte Felicita Renier Piero della Francescas Hieronymus und Stifter sowie eine Madonna Bellinis zwischen zwei Heiligen. Die Sammlungen von Molin, Contarini, Renier und Manfrin bereicherten die Galerien zwischen 1816 und 1856. Einige Gemälde kehrten auch aus dem Ausland zurück. Unter den Werken, die 1815 aus Frankreich nach Venedig zurückgegeben wurden, waren Paolo Veroneses Gastmahl im Haus des Levi und Tintorettos Wunder des Sklaven. Beide sind heute Teil der Geschichte, die Sie hier verfolgen können, und sie zeigen, wie die Sammlung ebenso von Politik wie von Geschmack geprägt wurde.

4. 04

   Licht und Farbe durch die Säle

   Die Gemälde sind in 24 Räumen chronologisch angeordnet, sodass der Rundgang wie das Lesen der venezianischen Kunst von Anfang bis Ende wirkt. Der Weg beginnt mit den Madonnen im byzantinischen Stil aus dem vierzehnten Jahrhundert. Dann folgt die menschliche Wärme in Giovanni Bellinis sakralen Szenen und der revolutionäre Geist Giorgiones. Danach kommen die großen erzählenden Leinwände, die Teleri, von Gentile Bellini und Carpaccio. Anschließend übernehmen die drei Giganten der Renaissance: Tizian, der am meisten gerühmte, Jacopo Tintoretto, der produktivste, und Paolo Veronese, der am meisten bewunderte. Tizians Mariä Tempelgang misst 345 mal 775 Zentimeter, eine enorme Leinwand, die das Auge wie ein Bühnenbild füllt. Die Reise führt weiter ins achtzehnte Jahrhundert, die Epoche, die Venedigs große künstlerische Blütezeit beschloss. Das Gebäude selbst ist Teil des Erlebnisses, mit seinen Gewölbedecken und einer prächtigen Treppe. Das Museum besitzt außerdem Werke außerhalb der venezianischen Tradition, darunter Leonardo da Vincis Vitruvianischer Mensch.

5. 05

   Bevor Sie aufbrechen

   Treten Sie nun zurück auf den Campo und betrachten Sie, wie der Komplex am Ende der Brücke liegt. Eine Kirche, eine Scuola und ein Kloster wurden zur Akademie und schließlich zu einem der bedeutendsten Museen Venedigs. Jede Schicht hinterließ ihre Spuren, von den Gewölbesälen bis zum Namen an der Vaporetto-Haltestelle. In der Nähe beherbergt die Scuola Vecchia della Misericordia aus dem vierzehnten Jahrhundert heute die Restaurierungswerkstätten des Museums, Fotoarchive und einen Teil der Verwaltung. Das erinnert daran, dass dieses Museum auch ein Ort ist, an dem Gemälde gepflegt werden. Wenn Sie die Brücke überqueren, drehen Sie sich um und betrachten Sie das Gebäude. Stellen Sie sich vor, in welchem Raum wohl Bellinis stille Madonnen hängen und in welchem Veroneses Festmahl. Fragen Sie sich dann, wie dasselbe Licht, das über den Canal Grande fällt, seinen Weg in jene Jahrhunderte der Malerei gefunden hat.