Audioguide
Berninis Perle des Barock auf dem Quirinal
Kurze Antwort
Dieser Mappu-Audioguide für Kirche Sant'Andrea al Quirinale hebt Willkommen in der Kirche Sant'Andrea al Quirinale, Eine Kapelle für das Jesuitennoviziat und Eine ovale Bühne und ein verborgenes Licht hervor und bietet einen knappen Überblick vor dem Besuch in Rom.
Willkommen in Sant'Andrea al Quirinale, der Kirche des Heiligen Andreas auf dem Quirinal, genau hier an der Via del Quirinale. Es ist ein kleines Gebäude, leicht zu übersehen, und doch ist es eines der gefeiertsten Beispiele römischer Barockarchitektur in der Stadt. Es wurde zwischen 1658 und 1670 als Kapelle des Jesuitennoviziats auf dem Quirinal erbaut, weshalb ältere Quellen es manchmal Sant'Andrea al Noviziato nennen, Sankt Andreas beim Noviziat. Es steht gegenüber dem langen Flügel des Palazzo del Quirinale, der als Manica Lunga bekannt ist. Der Entwurf stammt von Gian Lorenzo Bernini, in Zusammenarbeit mit Giovanni de' Rossi, und wurde von Kardinal Camillo Pamphilj mit Zustimmung von Papst Alexander dem Siebten in Auftrag gegeben. Bernini betrachtete diese Kirche als sein bestes Werk, gerade weil Architektur, Skulptur und Malerei hier in einer Balance zusammentreffen, die er, wie er fand, nie übertroffen hat. Bevor Sie hineingehen, schauen Sie, wie die Kirche die Straße begrüßt. Sie steht zurückgesetzt von der Straße, gerahmt von niedrigen geschwungenen Mauern. Ein kurzer Spaziergang entfernt drängt sich Borrominis San Carlo alle Quattro Fontane direkt an den Gehweg. Zwei rivalisierende Genies, zwei sehr unterschiedliche Arten, Hallo zu sagen.
Um diese Kirche richtig zu erfassen, hilft es zu wissen, für wen sie erbaut wurde. Seit der zweiten Hälfte des sechzehnten Jahrhunderts gehörte dieses Grundstück den Jesuiten. Eine frühere Kirche hier war ebenfalls dem Heiligen Andreas gewidmet und als Sant'Andrea a Montecavallo bekannt; sie diente dem Jesuitennoviziat und wurde, den Quellen zufolge, auf Anweisung des Generaloberen Francesco Borgia erbaut. Als die Jesuiten also eine neue Kapelle für ihr Ausbildungsheim wollten, bauten sie an einem Ort, der bereits Jahrzehnte ihrer eigenen Geschichte trug. Die neue Kirche wurde von Kardinal Camillo Pamphilj, dem Neffen von Papst Innozenz dem Zehnten, finanziert und von Papst Alexander dem Siebten genehmigt. Bernini entwarf sie, und zwischen 1658 und 1670 entstand sie am Ort ihres Vorgängers. Die Anordnung und Dekoration der Innenkapellen bestätigen noch immer diesen Ursprung: Dies war nie eine Pfarrkirche eines Viertels, sondern die Kapelle eines Jesuitennoviziats. Eine Spur dieser Welt ist ganz in der Nähe erhalten. In einer der Seitenkapellen ruht die Urne mit dem Leichnam des Heiligen Stanislaus Kostka. Und die schiere theatralische Schönheit der Kirche trug ihr einen Spitznamen ein, der geblieben ist: die Perle des Barock.
Treten Sie ein und schauen Sie nach oben. Was Sie umgibt, ist ein Oval. Das italienische Innenministerium beschreibt den Innenraum als majestätisch und deutlich von der großen Halle des Pantheons inspiriert, jedoch auf einem ovalen Grundriss statt eines Kreises entwickelt, wobei die längere Achse senkrecht zum Eingang verläuft. Der Raum erstreckt sich also breit über Ihren Weg und zieht Sie nach vorne. Hier ist der erste von Berninis Tricks. Die beiden Seitenapsiden sind keine Kapellen. Sie sind tragende Elemente, was bedeutet, dass nichts den Schwung Ihres Blicks zum Hochaltar unterbricht. Dieser Altar ist in einer Kapelle untergebracht, und das Altarbild dort wird von einer verborgenen Lichtquelle beleuchtet, einem aus der Theaterperspektive entlehnten Kunstgriff, den Bernini schon früher verwendet hatte, zum Beispiel in der Cornaro-Kapelle in Santa Maria della Vittoria. Schauen Sie dann zur konkaven Öffnung des Gebälks darüber. Dort erhebt sich der Heilige Andreas in Stuck, in Wolken gehüllt, gen Himmel. Alle Linien der Architektur laufen auf diese Figur zu, und die Aufmerksamkeit des Besuchers wird von dem absorbiert, was eine Architekturstudie als dramatisches Ereignis beschreibt. Architektur, Skulptur und Malerei erfüllen alle eine einzige Aufgabe.
Lassen Sie nun Ihren Blick an den Wänden entlangwandern. Unter den Gemälden befinden sich Leinwände von Giovanni Battista Gaulli, bekannt als Baciccio, die ganz der Figur des Heiligen Franz Xaver gewidmet sind, dem großen Missionsheiligen der Gesellschaft Jesu. Auf dem Hochaltar befindet sich das Martyrium des Heiligen Andreas von Guglielmo Courtois, bekannt als Borgognone, und auf der Ädikula mit Säulen vor dem Altar ist die Glorie des Heiligen in Stuck ausgeführt. Vieles von dem, was Sie sehen, ist ein koordiniertes Projekt. Die Stuckdekoration, die bunten Marmore und die Vergoldungen wurden von Bernini entworfen und von Antonio Raggi und anderen Künstlern ausgeführt. Schauen Sie unter die Fenster: Die Putten und Cherubinen sind nicht einfach nur Schmuck. Sie lenken Ihren Blick zur Mitte der Kirche. Sogar die Sakristei aus Nussbaum wurde von Bernini entworfen, und sie enthält ein von Jean de la Bord freskiertes Gewölbe und eine dem Jesuiten Andrea Pozzo zugeschriebene Leinwand. Und hier kommt ein Stoß aus einem ganz anderen Jahrhundert. In der kleinen Sängergalerie rechts vom Haupteingang steht eine Pfeifenorgel, die 1938 von Mascioni, Opus 515, für diese Kirche gebaut wurde: zwei Manuale mit je achtundfünfzig Tasten, ein Pedal mit dreißig, elektrische Transmission und vierzehn Register.
Bevor Sie wieder hinausgehen, werfen Sie noch einen langsamen Blick, denn dieses Gebäude belohnt ein zweites Lesen. Stellen Sie sich nahe an den Altar und bemerken Sie, wie das verborgene Licht darüber Ihr Gefühl dafür verändert, wo die heilige Handlung stattfindet. Heben Sie dann Ihre Augen in die Kuppel und folgen Sie den Rippen nach oben, und denken Sie daran, dass das Innenministerium die Szenografie und die einzigartige, spektakuläre Dynamik dieser Kuppel als einen Grund dafür nennt, dass die Kirche den Spitznamen Perle des Barock erhalten haben soll. Draußen schauen Sie sich die Fassade noch einmal vom Gehweg aus an. Die beiden geschwungenen Mauern um den Kirchhof umarmen den Eingang, und in Berninis ursprünglichem Entwurf reichten diese Seitenflügel den italienischen Quellen zufolge sogar noch weiter zum Palazzo del Quirinale hin, wodurch sich diese Umarmung verstärkte. Gehen Sie dann ein Stück die Via del Quirinale entlang und vergleichen Sie, was Sie sehen, mit Borrominis San Carlo alle Quattro Fontane, das im siebzehnten Jahrhundert in derselben Straße erbaut wurde. Fragen Sie sich, warum zwei so nahe beieinander liegende Kirchen die Straße so unterschiedlich behandeln, die eine drückt sich an den Gehweg, die andere tritt hinter ihre geschwungenen Mauern zurück. Dieser Kontrast ist eine der großen Unterhaltungen der römischen Barockarchitektur, und er steht noch hier und wartet darauf, dass Sie noch einmal hinsehen.
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Er enthält Abschnitte zu Eine Kapelle für das Jesuitennoviziat, Eine ovale Bühne und ein verborgenes Licht und Gemälde, Stuck und eine überraschende Orgel, mit praktischem Kontext und Hinweisen darauf, worauf Sie beim Besuch achten sollten.
Um diese Kirche richtig zu erfassen, hilft es zu wissen, für wen sie erbaut wurde. Seit der zweiten Hälfte des sechzehnten Jahrhunderts gehörte dieses Grundstück den Jesuiten. Eine frühere Kirche hier war ebenfalls dem Heiligen Andreas gewidmet und als Sant'Andrea a Montecavallo bekannt; sie diente dem Jesuitennoviziat und wurde, den Quellen zufolge, auf Anweisung des Generaloberen Francesco Borgia erbaut.
Sie können mit konkreten Folgefragen wie "Bernini soll diese Kirche als sein bestes Werk betrachtet haben. Wo bemerken Sie, wenn Sie drinnen stehen, am deutlichsten, wie Architektur, Skulptur und Malerei zusammenwirken?" weitermachen und den Guide mit Ihrer Karte und Reiseplanung verbunden halten.
